ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ имени А. С. ПУШКИНА СПЕЦИАЛЬНЫЙ ПРОЕКТ К 100-ЛЕТИЮ МУЗЕЯ
Дрезденская галерея. 1946 г.
Войны – это не только история человеческих жертв, но и история гибели красоты. Тысячи утраченных шедевров мирового искусства – одна из главных трагедий Второй мировой. Стоит только представить, что нет больше, к примеру, “Сикстинской мадонны” Рафаэля… В трудные послевоенные годы ГМИИ им. Пушкина спасал красоту. Самая большая гордость музейщиков – сохраненные для человечества сокровища Дрезденской галереи.
Флоренция на Эльбе. Так когда-то называли Дрезден за то, что многие поколения ценителей изящных искусств устраивали паломничество в его музейный городок -грандиозный дворцовый ансамбль со звонким именем “Цвингер”. В замыкавшей ансамбль картинной галерее хранились уникальные сокровища, собранные саксонскими монархами за сотни лет. Посетителей манили каменные кружева дворца, хрустальный перезвон старинных курантов, жемчужные россыпи фонтанов, знаменитые скульптуры. И, конечно же, полотна великих мастеров, одни имена которых вызывают благоговейный трепет -Рафаэль, Тициан, Рубенс, Рембрандт. В Дрездене не было ни военных заводов, ни воинских подразделений, но именно этот город-музей по какой-то страшной логике был выбран англо-американскими ВВС для показательной, устрашающей операции: в ночь на 14 февраля 1945 года 800 бомбардировщиков сбросили на Дрезден 650000 зажигательных и фугасных бомб. По свидетельствам очевидцев, это был настоящий ад. Сколько человек сгорело в огненной воронке – до сих пор неизвестно. Ясно одно – в ту ночь погибло больше людей, чем в Хиросиме, а сам город был превращен в груду развалин.
Сошедшая с небес
Цвингер встретил советских солдат, вошедших в Дрезден в мае 1945 года, скорбными обугленными руинами, но вторым потрясением стала новость – картин в галерее нет! Стали расспрашивать местных жителей – и узнали, что незадолго до воздушной атаки эсэсовцы тайно вывезли все в неизвестном направлении. Легендарным картинам грозила реальная опасность. Уже было ясно, что на краю гибели гитлеровская верхушка готова была утащить вслед за собой в небытие и страну. С ее людьми, с ее культурой, с ее сокровищами. Предупреждение Геббельса: “Если мы будем принуждены уйти, то мы хлопнем дверью с таким треском, который потрясет человечество до конца его дней”, -сбывалось самым зловещим образом. Произведения Дрезденской галереи вполне могли разделить участь взорванной эсэсовцами античной коллекции, находившейся в бункере Гитлера, сожженных картин Национальной галереи, варварски уничтоженных набросков Микеланджело, папок с рисунками Боттичелли, скульптур Донателло… Для розыска шедевров Дрезденской галереи русскими была собрана “бригада спасения”, куда кроме военных вошли художники, искусствоведы, реставраторы, – те, кто за годы войны уже приобрел опыт специфической “розыскной” работы, те, кто помогал эвакуировать ценности советских музеев. Возглавил группу младший лейтенант Леонид Волынский, художник по образованию. А дальше начинается настоящий детектив. Помог случай или небеса, но сотрудница Музея скульптуры рассказала о каких-то земляных работах, проводившихся эсэсовцами в районе Академии художеств. Там действительно удалось обнаружить громадный бетонированный туннель, где к удивлению спасателей была найдена коллекция скульптур. Туннель разминировали. Картин не нашли, но в тайнике оказался ящик с каталогами галереи, на дне которого лежал странный план с загадочными значками и буквами. Было сделано предположение, что эта “немая карта” – зашифрованные тайники со спрятанными картинами. И уже через несколько дней в заброшенной каменоломне близ крепости Кенигштейн, в одной из заминированных штолен был найден обычный товарный вагон, стоявший на ржавых рельсах, зайдя в который спасатели увидели плоский, некрашеный ящик, запертый какими-то хитроумными замками, а рядом… большую картину в массивной золоченой раме. Бывший художник лейтенант Волынский рукавом гимнастерки вытер пыль в первом попавшемся месте полотна и… увидел хорошо знакомое лицо. Это был “Автопортрет Рембрандта с женой Саскией”. Рядом находились еще одна картина Рембрандта “Похищение Ганимеда”, “Спящая Венера” Джорджоне, “Святая Инесса” Рибейры, “Возвращение Дианы с охоты” Рубенса… Небольшие полотна – шедевры “малых голландцев” – были свалены дальше в глубине штольни. Всего в каменоломне в тот день было найдено более двухсот картин, но это было только начало – главный сюрприз ждал спасателей впереди. Ящик с секретными замками оказался довольно легким. И было решено, не вскрывая, доставить его в штаб батальона. Ранним утром ящик открыли, и – о чудо! – глазам присутствующих предстала… босоногая женщина с младенцем, легко идущая по клубящимся облакам. Да, это была она – одна из величайших картин, когда-либо созданных человеком, – “Сикстинская мадонна” Рафаэля. По свидетельству очевидцев, в комнате надолго установилась тишина. О такой, кажется, говорят “тихий ангел пролетел”, но это сама Богоматерь сошла с небес в этот мрак и хаос, неся в руках свой бесценный дар. Должно быть, в утешение одним, в напоминание о человеческой природе – другим. Вскоре спасенные картины доставили в Пильницу – чудом уцелевший дворец, летнюю резиденцию саксонских курфюрстов. Сюда же свозили и другие отыскавшиеся произведения.
Так, например, на чердаке замка Вайзен-штейн было найдено 300 полотен, среди которых шедевры Веласкеса, Тициана, Рембрандта, Вермеера. В замке города Мейсена -огромные картины Рубенса. Справедливости ради надо сказать, что в штольню, где находилось большинство картин, нацистами были проведены электричество, отопление и вентиляция. Однако, когда хранилище было обнаружено “бригадой спасения”, вся эта система уже не работала, по стенам сочилась вода. Страшно даже подумать, что сталось бы с великими полотнами, если бы поиски затянулись. Но и на тот момент многие картины были “больны” – покрыты плесенью, красочный слой во многих местах отставал. Художники и реставраторы, члены “бригады спасения”, совершали настоящие чудеса – накладывали наклейки, пластыри, делали прокладки, ограничители и другие оберегающие полотна приспособления. Им нельзя было ошибиться – каждая ошибка могла стоить жизни шедевра.
В Пильнице закрыли окна и двери, чтобы не было движения воздуха: картины должны были, отдыхая, подсохнуть. Все новые и новые шедевры стекались во дворец. Наконец было собрано почти все. И в тоже время стало абсолютно ясно, что картины нуждаются в срочной реставрации и, главное, в музейном хранении. Вскоре решение было принято, и в конце июля эшелон с драгоценным грузом отбыл в Москву.
Обретение
10 августа 1945 года поезд пришел в Москву. Большую часть самых ценных картин решено было разместить в ГМИИ им. А.С. Пушкина. Это было очень тяжелое время. Надо было восстанавливать свое национальное достояние, пострадавшее от варваров – реставраторам хватало работы. Надо было доставать из хранилища свои, укрытые во время войны экспонаты, думать о новой экспозиции. А тут – чужие картины… Хотя как можно делить на “свое” и “чужое” то, что принадлежит всему человечеству, особенно, если вся твоя жизнь – служение красоте? Десять долгих леттянулись реставрационные работы, которыми руководил выдающийся русский художник Павел Корин. Это была мучительно кропотливая работа. Когда “Динарий кесаря” Тициана поднимали в 1945-м из штольни, картина была настолько влажной, что руки прилипали к раме. А особенно пострадало лицо Иисуса. Специалисты музея сразу же взяли “Динарий” под особую опеку. Корин буквально по миллиметру закреплял на картине крупицы тициановских красок. Ни одна микроскопическая частица живописи великого мастера не была утеряна, не понадобилось никаких красочных поправок. Недаром работа реставратора принесла ему мировую славу. Вывезенные сокровища Дрезденской галереи задержались в России почти на десять лет и на то были серьезные основания. Во-первых, состояние работ, во-вторых, неопределенность с заключением мирного договора с Германией.
В 1955 году в Пушкинском музее была открыта прощальная выставка, и по решению Советского правительства все спасенные шедевры Дрезденской галереи были переданы ГДР. Безвозмездно. Кто-то считает, что это было политической игрой. Но музейщики, буквально “выходившие” шедевры, хотя и болезненно переживали расставание с картинами, внутренне были согласны: жемчужина Европы – Дрезденская галерея – должна возродиться.
Дважды спасенные картины вернулись в восстановленный Цвингер. Сегодня Дрезден снова называют Флоренцией на Эльбе. “Сикстинская мадонна” Рафаэля по-прежнему идет по облакам, “Шоколадница” Лиотара мелкими шажками спешит навстречу к гостям…. О войне напоминает лишь мемориальная доска на стене галереи и еще -сохраненная до наших днеи сделанная мелом надпись: “Музей проверен, мин нет, проверял сержант Ханутин”.
Материал подготовлен при участии сотрудницы ГМИИ им. Пушкина Ольги ПОЛЯКОВОЙ
Крестьянка н.5
01/05/2008